| Page(s) de l'article : | p. 44-49, 1 vol.(6 p.) ; ill. |
| Note de contenu : | Si la grille connaît une fortune sans précédent au cours du XXè siècle (de Piet Mondrian à Kasimir Malevitch, d'Agnès Martin à Sol LeWitt), une résurgence de cette structure est aujourd'hui caractéristique de pratiques artistiques ancrées dans l'ère numérique où l'écran d'ordinateur sert d'étalon, de matrice, d'interface et où les différents paramètres de la machine (affichage, programmation, impression) sont soumis à investigation. Le point, la ligne ou la grille sont admis comme étant les outils du dessin. S'ils sont bien constitutifs des œuvres de Louise Deschesnes, Matan Mittwoch ou Wade Guyton analysées ici, leur apparition résulte d'un processus purement mécanique dans lequel la main n'interfère plus directement avec le support (la feuille). Les œuvres mentionnées se situent d'ailleurs à la croisée de la photographie, du dessin ou de la peinture. Elles réélaborent néanmoins les outils du dessin désormais hybridés à la machine dont le moiré, le glitch et autres erreurs d'impression sont les accidents aléatoires de ces abstractions renouvelées et entretiennent une relation étroite avec les outils de circulation et de reproduction de l'image. |
Ajouter le résultat dans votre panier Affiner la recherche Interroger des sources externesVito Acconci sous contrôle in Pavillon, n°8 (décembre 2017)
